第773章 演绎

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演绎

在这一行，太多人想要打破陆严河的“神话”。</p>

可以说，只要没有跟陆严河有合作项目的，都有这样的心思。</p>

这都不需要他们跟陆严河交恶，或者发生过什么矛盾。</p>

只要存在利益冲突，就一定会发生这样的事情。</p>

陆严河的存在，让演艺圈的其他创作者，都先天性地“降了一等”。</p>

这有点类似于歌坛出了一个惠特尼·休斯顿一样，因为独占一格，让其他人都没有竞争锋铓的可能性，变成了但凡提起女歌手，虽然风格各异，说着各有一段独领风骚的时期，可实际上在每个人的心中（包括女歌手自己），都公认惠特尼·休斯顿最强。</p>

而陆严河不仅仅是作为演员，他现在是作为一个项目的“先锋”一样，有他参与（不管以何种身份）和没有他参与，是完全不一样的概念。</p>

有他参与，投资都变得好像“行业寒冬”没有出现一样。</p>

事实上，因为陆严河现在很多项目都是被那几个平台、资本方承包了，想要获得一个投资名额，很难。在各个评估的体系里，陆严河的项目都属于高回报、低风险，与影视行业的“常规评估结果”大相径庭。这让有意于想要投资影视行业的资本，都以跟陆严河参与的项目为首选。</p>

就算投资不了陆严河的项目，他们也会拿陆严河的项目为参照物，去评价其他的项目。</p>

这自然就让整个影视行业……受“陆严河之苦”久矣。</p>

这种感觉有点像什么呢，有点像“邻居家的孩子”，邻居家的孩子优秀当然不是他的错，问题是，他出现在了爸妈口中，成了贬低打压你的参照物，那他就成了“怀璧其罪”，他的存在就是罪过。</p>

所以，很多人想要打破陆严河的“神话”，初衷也不是想要把陆严河给踩下去，他们只是为了让自己的日子好过一点。</p>

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每个人都有自己的立场。</p>

灵河的立场就是保护陆严河的“神话”。</p>

《大红灯笼高高挂》在上映都冒了出来。</p>

这部电影不是那种会点燃某种社会话题的题材，但是，值得称道的地方太多了。</p>

王重导演的忠实影迷本来就多，别的导演新片上映，一百个人看完了可能有一个人写个评论，但是王重导演的新片一上映，可能五个观众里有一个人会在社交媒体上抒发一下自己的感受。</p>

其实，无论是王重，还是陆严河和陈碧舸，都拥有一批这样的影迷。</p>

他们在电影领域深耕，这么多年，每个人都积累了一批只要有电影上映就一定会去看的影迷。</p>

这样的影迷群体，也许不像一些流量明星的粉丝一样，会在，传播率还挺高，文章的题目叫做《在中国，也就只有他们能够把一部这样的电影卖出这么高的票房来了》。</p>

这篇文章是在说，《大红灯笼高高挂》这部电影虽然票房成绩还不错，但这不意味着文艺片真的就在中国有电影市场了，是因为这部电影的主创阵容很强，才能够吸引到这么多的观众走进电影院看这部电影。</p>

同时，这个人又说，这部电影其实早就不应该出现在中国电影市场里了。</p>

整部电影都充满了一股老气。</p>

确确实实，很多人一个统一的反应就是这部电影的题材——太少见了。现在的电影市场，哪里还有这样一个正儿八经讲一个批判封建为主题的电影？</p>

与当下的生活实在离得太远，甚至是脱节了。</p>

对此，陆严河其实也没有什么好说的。</p>

因为这部电影确确实实就是这么一个主题。</p>

但这部电影除了这个主题，其实本身就是一个很尖锐的故事。一个有理想信念的大学生，最后被一个腐朽的庞然巨物吞噬的故事。你当然可以说这是一个批判封建的故事，但这又何尝不是一个人一步步被欲望侵蚀、自以为掌握了权力但最后却沦为权力的牺牲品的故事？</p>

陆严河发了一条微博，说：有人说，《大红灯笼高高挂》是不是题材过时了，我想，人在坚守理想中的自己与向欲望投降的自己之间的摇摆困境，永远没有过时一说，只是，我们已经习惯性地要从影视剧里去获得真、善、美，就像在刷短视频和新闻的时候，不小心刷到一些负面内容的时候，下意识地就想快点划走，但是，它即使被划走了，也仍然存在着。</p>

之所以在电影上映期间发这样一条微博，是为了不让这部电影的“批判性”进一步发酵。</p>

关于这一点的讨论，越甚嚣尘上，越容易被模糊重点。</p>

如果《大红灯笼高高挂》不打算冲奖的话，也就算了，但是《大红灯笼高高挂》接下来不仅要在国内冲奖，也要在海外冲击北美今年的颁奖季，那在评论圈是什么舆论风向就很重要了。</p>

陆严河必须在这个时候站出来，去拉一下“讨论的方向”。</p>

其实，这也是他认为《大红灯笼高高挂》这部电影之所以经典的原因所在。</p>

任何一部能够超越时间的电影，都已经有它超越性的地方。</p>

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不久，《大红灯笼高高挂》又要在日本、韩国等地上映。</p>

陆严河也跟着剧组一起去了日本和韩国，参加当地的首映礼。</p>

世界级名导的作品就这点，各地片商都会重视，会举行首映礼，邀请当地的明星一起参加，扩大电影宣传的声量。</p>

事实上，因为《大红灯笼高高挂》要冲击今年的北美颁奖季，全球各地的票房也就变得很重要起来。</p>

前面就说过，奥斯卡是最重视票房的电影奖项之一。</p>

票房不好，你入围的希望基本上就没有了。</p>

最佳外语片这个部门可能是个例外，票房不好，也有入围的。但是，如果全球票房够高的话，其实对于后面的提名和拿奖也是有非常大的帮助的。</p>

现在看上去《大红灯笼高高挂》在中国大约只有2亿人民币、也就是2700万美元左右的票房，如果它在海外也能够拿到差不多的票房成绩，那就比较稳了。</p>

其实，《大红灯笼高高挂》只要能够顺利进入北美颁奖季的征程，它在全球各地的票房都会被带动起来。这就看前期的声量和表现了。</p>

在日本，负责发行的片商说，这部电影现在在日本还挺受关注的。王重前面的几部电影，在日本的反馈就挺热烈的，无论是《三山》还是《胭脂扣》，在日本的票房都突破了三百万美元，尤其是后者《胭脂扣》，票房非常亮眼，长线上映，最后取得了八百万多美元的成绩。</p>

王重在日本是有一批固定的影迷的。</p>

其实作者型导演在任何地方都会有一批固定的影迷。</p>

只是王重这样的大导，还不太是所谓的作者型导演。他很少自己写剧本。他只是无论拍谁写的剧本，都能把别人的剧本拍出自己的电影风格。</p>

从这一点来说，其实跟早期的国师很像。</p>

相比起日本，《大红灯笼高高挂》在韩国的预期就没有那么高了。</p>

韩国片商这边也反应，院线经理都觉得这部电影的题材不太受年轻人喜欢，又不像《胭脂扣》那样，有一个凄美的爱情故事吸引人，很难把年轻的观众吸引进电影院。他们会做《大红灯笼高高挂》，纯粹是因为王重、陆严河和陈碧舸三个人的名字加起来，再加上西图耳电影节获奖的噱头，能够卖一些票房，尤其是后续可以卖DVD、流媒体上线等版权收入，还是能赚一些钱的。</p>

题材问题会成为票房的一大掣肘——</p>

这是陆严河一开始没有想到的。</p>

因为那个时候他也压根没有想过，有一天会要用票房来衡量《大红灯笼高高挂》的价值。</p>

原作出来的那个时候，票房本身也不重要。那个时候，评价一部电影如何，其实就是看奖项。</p>

而《大红灯笼高高挂》在那个时代，收割奖项可谓是一骑绝尘。</p>

时代不一样了，标准不一样了。</p>